Sådan bestemmes ægte lydkvalitet for streaming af lyd

Når vi ser graferne i MusicScope, kan vi se, at der er et meget højt dynamisk område, som vi kunne forvente af en orkesteroptagelse.

Hvad MusicScope også kan give os er LRA (lydstyrkeområde), som måler kontrasten mellem de blødeste og højeste frekvenser. For dette specifikke spor kan vi se, at der er en forskel på omkring 23 decibel mellem de blødeste og højeste passager.

Med hensyn til mikrodynamik har dette specifikke spor et meget højt dynamisk interval, som vi ville forvente af en højkvalitets orkesteroptagelse, men der sker også et par interessante ting.

MusicScope kan fortælle os, om et spor ville have gavn af at blive mestret i en højere opløsning. Så dette spor er især optaget med en 16-bit dybde ved en 44 kHz samplingshastighed. Men vi kan fortælle, at sporet har meget plads. Fra 0 til 6 decibel under fuld skala er der ingen data i det lineære frekvensspektrum.

Så dette spor har en effektiv bithastighed på kun omkring 14 til 15 bit, hvilket betyder, at de kunne have anvendt dynamisk rækkevidde-komprimering under masteroptagelse, eller mikrofonerne, der blev brugt under optagelsen, ikke samlet alle oplysningerne.

Så selvom der var en 96 kHz version af denne fil, ville det ikke være til gavn, for det er sandsynligvis, at de mikrofoner, der blev brugt under optagelse, ikke samlede alle data. Dette skyldes, at de fleste mikrofoner er designet til at kortlægge til frekvenser af menneskelig høreområde, så ærligt talt ville en 96 kHz / 24-bit optagelse af dette spor ikke virkelig tilbyde nogen mærkbar forskel.

Takeawayen fra dette er, at vi for at forbedre lydkvaliteten fokuserer på, hvad der sker under optagelses- og masteringstrinnet. Et overfokus på “højopløsnings” lydfiler af hensyn til filer i høj opløsning distraherer os fra det, der virkelig betyder noget, hvilket er det anvendte optageudstyr og proces.

Sådan ved du, om en sang kunne have en bedre lydversion

Lad os prøve at bruge et EDM-spor, 'Zebra' fra Oneohtrix Point Never i 24-bit 44 kHz-format. Hvad der er interessant ved netop dette spor er bare den rene tæthed af den musikalske information i dette spor. Du kan se på spektrogrammet en solid grøn blok og se den fyldes gennem hele sporet.

Dette spor har en LRA på ca. 12,9, hvilket er ret højt for et EDM-spor. Hvad der er interessant her er, at du kan se, at det er en 24-bit sporing, der bruger næsten hele 24 bits i det dynamiske område. Den blødeste musik i denne optagelse er omkring 100 dB under den højeste støj.

Så du kan fortælle bare at se på spektrogrammet, at dette spor er afskåret ved 22 khz, det er en virkelig hård afskæring, og de højfrekvente toppe ved omkring 22 kHz er kun omkring 60 decibel under fuld skala.

Det betyder, at hvis vi havde en 96 kHz version af dette spor, ville der sandsynligvis være masser af information tilbage over 22 kHz, som ikke gjorde det til denne version af sporet.

For at sige det enkelt ville din lytteoplevelse tænkes at drage fordel af en version med højere opløsning af dette spor. Dette spor når grænserne for dets format (44 kHz samplingsfrekvens). Når du først har forstået tankeprocessen her, kan du virkelig begynde at forstå, om du får den bedst mulige version af et spor på en hi-fi-streamingtjeneste.

Hvordan man fortæller en lydoptagelse af dårlig kvalitet

Lad os bruge sporet 'Fly Away' af TeddyLoid i 16-bit 44 kHz-format. Vi kan hør straks at sporet var stærkt mestret.

Ved at se på radardiagrammet kan vi se, at sporet kontinuerligt topper hele sangvarigheden, så det løbende klipper mod fuld skala. Så hvis du spillede dette nummer gennem mid-range udstyr, ville det sandsynligvis forvride meget.

Også dette spor har en LRA på omkring 2.3, hvilket betyder, at der er en spredning på 2.3 decibel dynamisk rækkevidde i hele dette spor, hvilket virker ret sindssygt.

Dårlig kvalitet eller forsætlig produktion?

Når vi overvejer et spor som 'Fly Away', skal vi også overveje, om det faktisk er et dårligt mestret spor som en amatørproduktion, eller om det var forsætligt. Sporet 'Fly Away' skulle være en slags 'engangs', højt dansespor. Det lyder som om det bliver spillet gennem dårlige højttalere, hvilket faktisk kan have været hensigt bag mastering af sporet.

Tænk på det som kamerafiltre. Hvis du tager en selfie med høj opløsning og anvender et sepia-filter og tilføjer f.eks. En vis sløreffekt. Folk tror måske, at du tog et sløret billede af dårlig kvalitet, men det var faktisk din hensigt. Det samme kan ske i musikproduktion, såsom bevidst dårlig ”garage punk” musik.

Så for at opsummere. Vi kan bruge MusicScope til at bestemme alle former for information om et musikspor, men vi skal også overveje, hvad kunstnerens hensigt var, og om en mastering af dårlig kvalitet faktisk var en form for kunst eller noget lignende.